张仃先生是新中国美术事业的开拓 者之一，他几乎见证了新中国成立以来各项重大美术活动，是当今独具艺术面貌与个人特色，又最具有影响力的一代造型艺术大师。他的绘画作品深受美术界的高度评价，并得到广大艺术品爱好者的赞赏，本文仅对他的绘画作品与市场问题谈点个人观点。
    张仃先生在上世纪60年代以前的作品，主要以漫画、年画、艺术设计和装饰绘画为主，数量不多，尺寸不大，“十年动乱”中已基本毁坏，在拍卖市场中没有发现。2004年初，南方某艺术品公司在济南展售一张《洋油灯与泥狗狗》装饰绘画，经考证为现代仿品。今年10月12日，在清华美院建院五十年张仃艺术回顾展中的装饰绘画《向日葵》，是难得的精品，藏家购于1996年的嘉德小拍。1970年初，张仃先生被赶到农村劳动改造，期间偷着画了点巴掌大的写生稿和一平尺大小的水墨画，如《玉兰》、《江边》及少量工业题材作品，这一时期的作品数量很少，张仃先生已将其捐给中国美术馆。本人曾见到过一件早期水墨画《汉柏》仿品，水平十分低劣。2006年4月中贸圣佳拍卖的《佛香阁雪景》（33×42.5厘米）是这一时期代表作，以近五万元的价格卖出。2004年底，有济南人携来巨幅青绿山水通景《万里长城图》四屏，落款张仃，时间文革，恶俗不堪入目，假得没边，鲁湘与我有幸大开“眼界”，作假者可谓胆大矣。

张仃真迹 杜甫诗意图

      上世纪70年代中期，张仃先生尚未“解放”，流落在京西他人废弃的茅屋里医病，在孩子用的毛边纸上画了些写生稿，有的尺幅还没有巴掌大。直到“四人帮”垮台，他才重拾画笔，创作了一组批判“四人帮”的漫画，在老朋友中间传看。同时，他又开始一边在茅屋周围写生，一边从事焦墨山水的研究与探索。1977年创作的《南海石壁画龙》、《房山十渡图卷》长卷，《长江万里图稿》、《香山》十四开册页等是这一时期的代表作，是他从事焦墨山水创作的第一阶段，可称作张仃先生焦墨山水的准备期。其作品多是手卷和成组画页，民间流传不多，这一时期作品，用笔精到，十分传神，画上并不题款盖章，只放着自己品味。老友黄苗子见后，曾激动不已，大加赞赏，在几幅作品上欣然题字，称其“当其下笔风雨疾，笔所未到气已吞”。这批小画，直到1983年整理旧稿时，方盖上自己的小印章，有些已被中国美术馆收藏，多数还珍藏在自己身边。
    上世纪70年代末，他重返中央工艺美院领导岗位，上任不久，便以极大的热情，投入到组织领导首都国际机场候机楼大型壁画群的创作中。他主创了3米高，15米宽的《哪咤闹海》巨幅重彩壁画，为中国壁画的复兴做出巨大贡献。这一时期，他将主要精力都用在了壁画事业上，而且还想把山水画画到墙上去，所以，80年代前后一个时期，集中精力画了一批焦墨长卷，如《克Ф尔千佛洞写生卷》、《武夷山九曲溪揽胜》等，画在宣纸上的小幅作品极少。在完成壁画群工程后，才完全投身到山水画创作中去。
    上世纪80年代初，在港台艺术市场的影响下，大陆掀起了书画市场的第一波浪潮，境外购画的人纷至沓来。有一次，叶浅予老先生与张仃见面商量怎么办，两位老人天真地认为本民族的东西不能流到外面去，还是要留在本土，决定每平尺绘画只售300元，要让自己人买得起。然而，他们的美意在艺术市场根本行不通。不曾想，买画的人蜂拥而至，不得不在房门贴上“概不售画”的告示。自此，他便不再出售和赠予自己的作品，并对艺术市场有些排斥，很少作画。因此1983、1984年的作品数量少了许多。1985年，张仃先生应香港汉文化发展公司的邀请，与范曾先生在香港联合举办画展，观者如云，盛况空前，有不少人要高价收藏，他都不为金钱所动，展览期间没有出售一张。展览过后，一著名爱国港商以高价买下他在粉碎“四人帮”后偷偷画的一组漫画。他却连钱都没碰，换成德国最先进印刷设备捐给国家，一时传为美谈。
    上世纪80年代后期，是张仃先生从水墨山水走向焦墨山水的第一个创作高峰期。十年间，他先后到贵州、四川、新疆、山西、河北、河南、陕西、浙江、山东、安徽、广州等地，行程数万公里，深入名山大川写生创作，磨练绘画功夫，捕捉创作灵感，创作了大批题材多样、风格统一、个性鲜明的焦墨山水。期间，他又主持了北京地铁壁画工程，设计制作了西直门地铁站大型壁画《燕山长城图》、《长江万里图》，绘制了北京长城饭店巨幅彩锦绣《万里长城图》画稿，巨幅焦墨设色作品《泰山朝阳图》巨幅青绿山水《西岳西照图》，还有高4米、长100米的石家庄火车站壁画《燕赵颂歌》等一批宏篇巨制。这一时期，他将壁画与国画创作有机结合起来，把壁画的大构图引入到国画的小制作中，使他的作品又有了一种壁画的风格，极富压墙感和视觉冲击力。因为张仃先生仍然坚持不售画，偶有送给他人的，也多有赠款题记。近两年在拍卖市场成交价不高有赠款的近十幅作品，便是此时流入民间的，总量也不多。据不完全统计，近半数假货竟是仿冒这一时期的作品。张仃先生的山水画没有一幅不是面对真山真水写生后的再创作，没有激情从不画画。1984、1985年仅有几张，便是明证。而且张老本着对艺术的热爱，一般不会复制已经画过的作品，也就是说，他的写生稿一般只用来创作一次，极少重复。如有重复，肯定在尺寸大小，设色或不设色，或题款上有所区别。如《白云山》、《石钟寺》、《拉卜楞寺》、《羲皇故里》、《阿里古格》、《雁荡泉石》、《走亲戚》等。纵观拍卖市场中的假画，不少是画面雷同，题款相近之作，如反复出现在市场中的五幅《巴山田家》，三幅《渔村春晓》，三幅《罗敷峪农家》等等，不一而足。而标着《山水》拍卖的伪作，更是不着边际的滥制。流拍的134张伪作中大致是这种东西。

张仃真迹 柳如烟

  张仃印鉴 张仃焦墨