张仃真迹--江上渔家

    一是作伪者利用灯箱投影的办法，按照真迹或原作图样，进行背投复制。这种伪作只能依葫芦画瓢，摹写原作的大致布局结构，生搬硬套，点线零乱，笔墨浑浊，色彩中只有黑白，没有黑白之间的灰调子。张仃先生是一个懂得“知白守黑”的大家，在留白问题上他向古人进行过很深入的学习和探讨，从他的雪景、水景山水中可以窥其实力之所在。作伪者功夫不到家，再加上心术不正，自然就会留下许多破绽来。
    二是张老的真迹已基本上被保护起来，绝大多数都被收录在他十几本画册里。另外，作伪者不知道张仃先生是一个很守艺德的老人，如前所述，他画过某一方面的题材，一般不会重复，同一构图的作品，一般也不会再画，否则，必定在第二稿款识中说明原委，并且有尺寸大小之分，焦墨和设色之别。在上拍的伪作中，同一题材和画面的拍品在不同地域反复出现，要多问为什么，才能免得上当受骗。
    三是张老晚年的焦墨作品的规格、表现的内容、题款和印章的位置，都有规律可循，有很强的一致性。他的作品尺寸，一般是整纸、对开和三开的规格，基本上没有尺寸大小不一的作品。而在上拍的134张伪作中，竟有70余张尺寸很不规则。拍市上出现的个别四尺、六尺宣纸条幅作品，更是张老所不用的规格。掌握了这些带有规律性的东西后，就能识破骗局，不再花冤枉钱。
    四是有些作伪者，为了掩人耳目，采取偷梁换柱之术，东拼西凑，或者是将原作局部缩小或放大。此类假画空有其外表，全无真作之神韵与清爽，伪作题款多是照某一真迹的样子临摹，而低劣的伪作，干脆不题画名，恐怕露了马脚。在上拍的伪作中，有40张是被拍卖公司以“山水”名义印在图录中。作伪者是想借此让买家在考证真假上制造些混乱。
    五是那种完全臆造的假画，作伪者将其强加在张仃先生的头上，用来欺世盗名。前几年，有人将 仃先生五、六张尺幅较大的假画，公开印刷在一本大画集中，来头很大，不知道是真的不知其真伪，还是另有图谋。这一类伪作很容易辨别。而一些专拍假画的拍卖公司，却拿来当宝贝，公开展览  和拍卖，明着骗人，这无异于在明偷明抢，真是无耻之极。

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