目录

第一章 什么样的现代性＼006
问题的提出＼007
现代艺术家常玉 008
关于中国美术现代性的方法论＼011

第二章 新之利器：现代性的“神话”之源＼024
“崇新”的现代精神：常玉的诗兴人生＼026
传统与现代＼036
文人的“交游”与巴黎的“图示”＼ 039
时尚文化和现代性＼047

第三章 先锋与颓废：中国美术现代性的两副面孔 ＼056
一种新文化运动的历史语境 ＼057
现代性的两种表述方式 ＼059
常玉与中国现代艺术运动 ＼063
“颓废”也是“先锋”＼ 074
裸体、风景和性 ＼077
中国美术现代性的歧义：写实与写意 ＼085

第四章 常玉风格：现代性的另类表征 ＼096
观看之道：“常玉风格”的演变 ＼097
西方视野中的“异国情调” ＼128
一个中国艺术家对于毕加索的省思  ＼130
“本位主义”的发明者 ＼133
对现代艺术的批驳：现代性的“神话”危机 ＼135

第五章 建构与确立：重绘中国美术现代性的文化地图 ＼140
美学、趣味与时尚的投射 ＼142
现代性的一幅新面孔：新东方美学观  ＼147
“巴黎画派”与中国艺术家 ＼153
现代艺术的“诗意” ＼160
文化身份的确立 ＼166
多面孔的现代性 ＼169

结  语 非断裂的中国美术现代性 ＼174

参考文献 ＼ 180
附录一 常玉生平与同期世界艺术活动年表 ＼186
附录二 常玉作品鉴定 ＼204
致  谢  ＼ 224
 

简介：

书中分析了上世纪30时代前后国内掀起的“先锋”与“颓废”的艺术思潮，揭示现代性所涵盖的复杂背景和文化语境中的各种现象和误区，指出了以常玉为代表的留学海外艺术家们被历史所遮蔽的缘由及其创造中国美术“另类” 现代性的意义。他们“写意性”的“非断裂”性特质在于这些艺术家自觉地运用现代诗意语言进行反叛和创造，并在批判和继承中传达出中国传统文化的美学精神。
以常玉为代表的中国现代艺术家所构建起区别于西方现代艺术的语言格局，丰富和延展了中国美术现代性的内容和边界，走出了一条中国式或东方式的现代绘画之路，他们的成就对于中国现代艺术的发展具有特别的意义。