艺术家巴力的雕塑作品“肖像”系列之一

        当你嗅着田野风，走进巴力租用的农家小院时，会有一种超凡脱俗的感觉。更让你惊诧的是，这里摆满了用铁制作的器具和装饰品，仿佛是一处"铁艺"博物馆。

        "铁艺"是什么？教科书上没有权威的解释，我们过去有"铁画"，使用铁片仿国画泼墨的技法制作的。不过那时平面的艺术，而"铁艺"是立体艺术，使用铁的材料制成的雕塑，或许可以称作"铁雕"、 "铁塑"。巴力并不在乎该叫什么名称，重要的是在艺术的前沿进行探索。他说："铁艺"是"打"出来的，创作的过程就是行为艺术的过程。巴力名"力"，他就是喜欢纯然的充满野和力的东西。在西北民族学院深造时，他专攻油画，从那时起，他画过80多幅骇世惊俗的作品，显示出不凡的艺术想象力。但他更喜欢立体艺术，用儿时"窝"弹弓的手，把符号为"Fe"的元素--铁，制成了一件件富有生命力的艺术品，在院子里，在工作间，在客厅，在卧室，他的作品用无声的语言讲述着情节各不相同的精彩故事。那些有铁条、铁片、铁块组成的"铁艺"作品结构奇特，曲尽姿态：或俯仰，或伸曲，或较差，或对峙，冰冷、黝黑的东西竟变得鲜活起来，神趣顿异，铿锵动人。

        在一间大约36平米的房间里，悬挂和置放着巴力最喜欢的作品。墙上的油画是"女裸体系列"，丰满的身躯和平切的断肢造成的反差，让人们感到战争的恐怖并自然引发对和平的热爱。最感人的是那幅《彝妈》的作品，在一个彝族老妇沧桑而又平静的面孔上，清晰地涂抹上了巴力寻找质朴的归梦中的颜色。从巴力厚重沉练得油画作品里，很容易找到他在"铁艺"上的遗传因子。巴力放下画笔，拿起铁的材料，就是想"表现立体的思维空间"，让别人从任何一个角度都能欣赏自己的作品，得到"移步换形"的艺术感悟。出人意料的事，巴力用手推出从干涸的河床拉回来沙土、石砾和卵石，铺在地面，建造了一个专门摆放"铁艺"精品的"池子"。池里有四件一组的系列作品，都是三四十年代的上海妇女头像。使人惊异的是，简明的线条竟能勾勒出绝然异样的形象和脉脉多情的神态，把对历史的回眸和思考凝聚在内蕴深广的文化符号里。其中一个妇女形象，线条间括却耐人寻味，设计的灵感来自满族旗袍的立领养是。这说明巴力熟悉民族服饰艺术。其实，巴力就是一个出色的服装设计师，他曾在香港回归那年，赢得时装设计大赛优秀奖。"铁艺"《家族》系列，属于探索性作品，表现了巴力的前卫意识。那些用铁制成的夸张的变形的艺术人体，却使欣赏者在面对它们时不得不进行严肃认真的思考。早年巴力曾在故乡的一所卫校里从事绘制人体解剖图的工作，在科学的观察之后再造艺术的人体形象，怪异却又真实。 

        巴力是锡伯族，民族和地区的特点顽强地在他的作品中表现出来。那硬朗挺拔的造型，那奇险生新的构思，那粗犷刚健的风格，那艺术冒险的精神，让我们察觉到了渺远的暗示。是的，海努克古城遗址那些剥蚀的铁器，干沟岩画那些拙朴的雕痕，不知给了巴力和等慷慨的赐予？巴力嗜书，好读一些常人不读的书。他不断地充实自己的学养，胸有丘壑，创造自如，一根铁丝，三两铁片，在其手里神而化之，便会构成一个个清晰的形象。他?quot;铁艺"作品，有西方的雕塑之美，有篆刻钝刀涩行之趣，有魏晋诗歌矫健的风骨。而在粗犷间透出的细腻，不禁引起观者拂触的冲动。
                                                                                                                       原载《资料卡片》杂志