著名艺术家张仃先生

       他的画充溢着一股正气，这不仅因为他画了太史公墓，画了抗日遗址，更主要是他的手法，他的风格体现。他的焦墨作品，这种黑白调子，是一种很高的美。—— 夏衍

　　吾友张仃同志作太行房山十渡图卷，结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。——李可染
　　　　

　　他的漫画特别用心于“骨法用笔”的造型准则，简练、准确、锋利、刚强，富于煽动性和吸引力。张仃这个名字在30年代初露头角时，漫画刊物的编者们好象发掘到了一座金矿，舍得用较大篇的篇幅发表他的作品。——叶浅予
　　
　　太行房山十渡图，所谓干裂秋风，笔含烟润，垢道人、石溪等大师喜运此法。仃公推陈出新，别具新格，精心运焦墨于笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。——黄胄　　

　　能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不见其躁，斯亦奇矣。——陆俨少　　

　　几十年来，张仃的风格、技法和题材总是不断地改变着，尽管他已是鬓发全白的“小老头”，但永不自满于既得的成绩，用他自己的话说：“我始终在探索。”——黄苗子　　

　　张仃山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状，而且还向外溢涨着他们吐纳、运行不息的生机，是张仃先生不凡的人生经历和深厚的学养使他自觉地倾向了充实的境界，在画作中表现为山水形象的具体、丰富与实在。——范迪安　　

　　从一个孤苦伶仃的东北流亡少年，到一个左翼漫画猛将；从一个只身投奔延安的热血青年，到解放区舞台艺术及时尚生活的设计者。从新中国的首席形象设计师，到山水画革新者；从最前卫的装饰绘画实践者，到当代壁画运动的组织者;从独步画坛的焦墨山水大师，到守卫中国画底线的卫道士，张仃70年的艺术生涯，有过许多次不得已的人生大转弯，每一次都充满风险，每一步都踩着陷，但每一次他都扼住了命运的咽喉，每一次在险境中开出生面。——王鲁湘　

  　张仃不仅使焦墨山水在中国山水画中确定为一个新的画种，而且对中国山水画人文意蕴的扩充和延伸，做出了可永载美术史册的贡献。——徐向阳　

     张老是老资格的艺术家，身兼“六家”：中国画家、漫画家、壁画家、工艺美术家、美术教育家和美术理论家。他曾经是中央工艺美术学院的老院长，可他不像个领导，从来不会端着架子与人交往，也不像个威严的长辈，所以很受晚辈们的喜爱，背地里总喜欢称他是一个“好老头”！ ——李延声

      吾师张仃先生，为艺术、为理想，辛苦一生，终于得以安息。他传奇的一生，纵然像吾等跟随他半生的学生，也很难得其真谛。——袁运甫

      在20世纪的中国美术舞台上，张仃绝对是一位主演,不是哪一场的主演，是全剧的主演。张仃的阅历与资历,绝无任何一位美术家可比，但在名利方面，张仃始终保持低调，始终洁身自好，拒绝任何生活、学术或操守的玷污。他在名利面前“零失误”而臻至完美。他的一生，,以美为主业，以美为动力，他把对完美的追求贯穿了一生。——邹文

      张仃无疑是一位天才，学画基本上无师自通，无论漫画、水墨画、装饰画、焦墨画、艺术设计，一出手就很地道，加上人格高尚，生命力旺盛，使他在革故鼎新的中国现代美术史上扮演了“立交桥”的角色，精英与草根、古典与民间、本土与西洋在这里沟通交流，圆融无碍。由于它的存在，中国现代美术得以血脉畅通。因此，若以“大美术家”的标准衡量，张仃当之无愧为20世纪中国美术第一人。然而，这样一位罕见的艺术天才，却从不夸饰自己的才华；他谦虚，发自内心的谦虚。这正是他的可爱、迷人之处。——李兆忠

    张仃先生一生踏遍青山，年少时就用刚猛的画笔来捍卫祖国山河的尊严。及至80岁上下，仍有持续数年上太行山写生游历的壮行。留下的焦墨山水画焕发沉雄质朴的美。其太行浩气，将传颂千古。张仃是大山之子,从天地山川中吸纳敦厚自己人格艺品的养料。他把大美留给人间,把自己归还于山的怀抱托体同山。山川长久留住他！——陈红军

    新中国成立时，他担当起开国的首席艺术设计家和全国政协会徽和国徽的设计；五十年代他是新中国展示艺术设计的开拓者，国际文化艺术交流的使者；在美术界面对保守思想和与民族虚无主义的激烈争辩中，他一手伸向传统，一手伸向生活，吸取西方现代艺术的精华，弘扬中华民族的艺术精神以创新拯救传统艺术，他的探索成为现代中国画发展的里程碑；他还是新中国的艺术设计教育家，中国壁画艺术复兴运动的举旗人；晚年他又走进焦墨艺术世界，探寻永恒诗意。他无论从事漫画、年画、宣传画、装饰画、壁画、中国画、书法创作,还是从事艺术设计都独领风骚，开一代新风。像他这样涉猎、探索如此广阔创作领域的艺术家是极罕见、极特殊的。——卢新华

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