近年来当代艺术品市场正走向去芜存菁、正本清源的道路，优秀的作品并没有因为“金融危机”而损害其应有的价值，倒是那些泡沫式的繁荣，雷同且毫无艺术性可言的“一般货”，立马遭遇不同程度的下沉乃至淘汰。

　　2010年的春天来得有些早，北京城里刮着小风，非但不冷，还颇有些暖融融的感觉。已是中午艳阳高照，曾经一度火热的798艺术区却行人寥寥，这座由旧厂房改建的艺术区曾经是中国当代艺术的大本营，如今，却再也没有了往日的喧嚣。偶尔，有一两个韩国、日本的旅行团，一群老太太走下大巴，惊喜地东拍拍西望望，可她们的热情丝毫提不起园区内大大小小画廊的兴趣，冷冰冰的大门始终关着，不少还索性挂起了休息的门牌。无独有偶，在上海的苏州河畔，曾经作为热门文化产业的M50艺术园区同样很萧条。除了门口的咖啡馆还有一两桌生意，园区内各家画廊几乎无人问津。

　　冬天到了，春天还会远么?虽然这样的说法常令人振奋，而事实上，这两年来中国当代艺术市场的走势却一路下滑，其颓势至今面对着古代字画拍卖行情的一路走高，显得越发死气沉沉。回生何日?令人关注。

　　来自画廊的回应
　　回顾2009年的艺术品拍卖市场，当传统艺术板块的价格标杆被不断拉升，并一再突破人们的预期值时，已经沉寂了两个拍卖季的当代艺术，却依然没有借到强劲行情中的一丝东风，这个在两年前还是拍卖市场的绝对宠儿(《福布斯》杂志称，仅仅2005年一年，中国当代艺术的行情就涨了983%)，自金融危机后却一蹶不振，不仅中国的艺术圈开始重新洗牌，连欧美几大展览都被迫推迟或取消。

　　10年里，法国艺术价格网制定了当代艺术15人的成交额监测系统来观测当代艺术市场发生的变化。自2003年之后，4个艺术家占据了这份榜单的前4位:分别是简·麦克·巴斯奎特、达明·赫斯特、杰夫·昆斯和理查德·普林斯。但自从中国当代艺术家在2006年迅速崛起之后，这份榜单出现了明显的变化。2006年，简·麦克·巴斯奎特把第一名的位置“拱手”让给了中国当代艺术家张晓刚，因为张晓刚作品在2006年的年度成交额达到了2490万美元。然而，到了2009年，收藏家和投资者都显得比较谨慎，拍卖公司的图录也变薄了，往昔的一切仿佛只是传奇。

　　不出意料，2009年全球当代艺术的成交整体低迷，泡沫破裂之后，市场行情又重新回到了2004年的水平。作为该板块中的一级市场——画廊，首当其冲受到了前所未有的冲击，再加上2009年底北京艺术区的大范围拆迁，无疑又为当代艺术的市场信心凭空浇了一盆冷水，疯狂竞争似乎早已成为明日黄花，一些画廊被迫倒闭，而坚持下来的，则在内忧外患中顽强地寻找着各自的生存空隙。

　　“作为狂热之后的调整期，这样的结果完全是在意料之中，也是可以理解的。我甚至认为，这样很有必要。”北京世纪翰墨负责人林松舒适地坐在798中的一家咖啡馆里，手头的事情很多，下午还要赶着出国，而此刻，说起当代艺术的现状，林松打开了话匣子，竟然忘记了一切。这位自1997年即参与艺术市场，主修美术理论出身的中年男子，亲身经历了中国当代艺术从无到有，从冷清到狂热的全过程。“从2005年起的飞速发展，完全超过了人们的想象，但再大的热潮也总有过去的一天，面临冷静之后的调整。无论对市场，对画廊还是对艺术家本身，都绝对很有必要开始一次带有学术性、思想性的反思。可以说，今天所面临的一切，是中国当代艺术走向健康发展道路和完善收藏体系的必由阶段，无需大惊小怪。”

　　在林松看来，近年来当代艺术品市场正走向去芜存菁，正本清源的道路，优秀的作品并没有因为“金融危机”而损害其应有的价值，倒是那些泡沫式的繁荣，雷同且毫无艺术性可言的“一般货”，立马遭遇不同程度的下沉乃至淘汰。“自我标准的不成熟，让当代艺术市场摸索了很长的阶段。如今，借着‘金融危机’这个体面的理由，完全应该重塑一个更具艺术性的市场准则。”林松丝毫不因为价格的下跌而影响了对当代艺术的由衷热爱。对于当代艺术的未来，他也始终满怀信心。“当代艺术未来的道路一定会越来越好，因为这是一种符合时代、表现时代的先进艺术形式。创新、活力与新鲜感使之具有先天的亲和力。我们总强调自己拥有五千年的文明，可是今天能拿出来的是什么呢?所以，我们应该坚持创造符合当今时代的艺术作品，这是艺术家的使命，也是整个当代艺术行业的职责。”