9月20日，纽约苏富比举行了自2006年春季的第4次“亚洲当代艺术”拍卖，这次拍卖上拍了275件亚洲当代艺术品，成交率82%，成交226件，成交总额创纪录的达到3844.8万美元的总额，这也是4次“亚洲当代艺术”专场拍卖最高的一次。并且继续有艺术家个人的拍卖成交纪录被改写，其中包括了在拍卖市场上“炙手可热”的“张天王”，张晓刚这次的早期作品《创世篇—— 一个共和国的诞生》以306.5万美元（约合2534.7万元人民币）成交，这也是“张天王”作品拍卖的最高纪录，他的另一件《血缘系列：同志》以250.5万美元（约合2071.6万元人民币）成交，方力钧的《98.10.1》以172.1万美元（约合1423.2万元人民币）成交，这也是方力钧作品拍卖的最高价格，刘野的《小美人鱼》以138.5万美元（约合1145.3万元人民币）成交创下其个人作品的最高拍卖价，其它还有蔡国强2003年《男人、老鹰和天空中的眼睛》以127.3万美元（约合1052.7万元人民币）成交，这也是蔡国强的作品的最高拍卖记录；艾未未、刘丹、苏新平的作品也都刷新了这些艺术家个人作品的成交纪录。此外，陈逸飞、曾梵志、朝戈、王沂东的作品也都显示了强劲的成交势头，单单从成绩上看，这场拍卖无疑那是取得了“相当好”的成绩，纽约苏富比亚洲当代艺术部门负责人张晓明女士说：“这场拍卖使我们看到了亚洲当代艺术市场在持续扩大的发展，特别是“后89”的先锋艺术家张晓刚、方力钧的作品都创下了新的成交纪录，同时韩国和日本艺术家历史性的作品也都取得了不错的成交，当然也包括年轻艺术家的作品也取得了不错的成交。”

张晓刚　创世篇—— 一个共和国的诞生　

张晓刚　血缘系列：同志

方力钧的　98.10.1　

刘野　小美人鱼　

　　的确，应该承认正是纽约苏富比的侍机而动使亚洲当代艺术尤其是中国当代艺术品站到了国际拍卖市场的台面，这一方面固然是中国当代艺术品的市场价值与学术价值得到双重认可的标志，另一方面也应该看到这其实是拍卖公司受到利益驱动的必然举措，拍卖公司作为艺术市场的商业中介，利益的来源就是赚取买卖双方的佣金，他们瞄准“亚洲当代艺术”最终的出发点就是亚洲当代艺术品“好卖”，推动亚洲当代艺术的发展只不过是商业操作所带来的的“附加效应”。人们往往只关注的是哪位艺术家又拍出了超高的价钱，又有什么成交纪录被打破之类的结果，其实可能忘了拍卖本来就只是一场买卖游戏。

　　而从本场拍卖高价成交品的去向也颇值得关注，苏富比官网上公布了这场拍卖前10位成交的艺术品的去向，这10件作品包括了2件张晓刚的作品、2件陈逸飞的作品、2件刘野的作品、1件方力钧的作品、1件曾梵志的作品、1件岳敏君的作品、1件蔡国强的作品。除张晓刚的两件作品被匿名买家买走后，其余8件作品皆被亚洲私人藏家收入囊中。也就是说，亚洲私人藏家对亚洲当代艺术品的兴趣更浓，他们出手也更“阔绰”，这样一来，不仅拍品“亚洲化”，连买家也“亚洲化”，真不知道对原本是希望借纽约这块“风水宝地”打开欧美藏家钱袋的苏富比公司来说是应该“高兴”呢，还是应该“失望”呢？其实早在今年春拍中，欧美藏家在现场举牌竞拍得就很少，持观望态度的画廊和画商占到多数，这是市场发出的信号，而这次“亚洲当代艺术”专场拍卖无疑演变成了亚洲藏家之间的“竞争”，只是地点换在了纽约，不变的是买卖双方争夺的“筹码”——亚洲（中国）当代艺术品，每次也都会有新的成交纪录的产生，绝不会让观众失望，唯一不确定的就是这部“亚洲（中国）当代艺术”拍卖大片还能演多久！