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黄金町：串联艺术与日常生活
作者：黄姗姗 文章来源：典藏-今艺术 点击数： 时间：2009-03-11 14:40
横滨，日本国际化代表都市之一，曾经拜访过横滨的旅客，一定对横滨港湾附近的现代化都市景观与美丽夜景印象深刻，国际大展「横滨三年展」(Yokohama Triennale)作品便经常以此景点为背景。尽管如此，再怎么光鲜亮丽的都市外貌下，仍有着其阴暗的一面，而黄金町(Koganecho)便是横滨市里经常被忽略的灰色地带。
1945年美军在太平洋战争后，立即接收了横滨市港湾设施、民宅土地等，以整顿其美军基地装备。黄金町虽然免于被接收的命运，但与被接收地区只相隔一条河川;在粮食物资缺乏的时代里，这里自然地聚集了许多以美军为主要顾客的饮食业劳动人口。另一方面，以港口劳动工作为主的职业介绍所也在此设立，召集了大量的流动男性人口，而卖春与麻药非法贩卖黑市，也渐渐进驻此区。进入1960、1970年代，随着日本经济高度成长，加速了黄金町非法饮食店的成长，这里成为东南亚各国非法移民的女性卖春据点，其恶名红遍全日本、无人不知。在日本电影大师黑泽明(Akira Kurosawa)的电影《天国与地狱》(注1)一片中，黄金町被描写为一个充满黑暗与绝望的麻药世界。当然横滨市政府并不是完全无视这地区的非法行为，从1960年代起便持续进行麻药取缔运动;然而暴力集团深根于此，其相关非法饮食业与卖春营业行为，依然是这个地区撕不掉的标签。街道上处处可见提倡消灭爱滋的巨大招牌，更增添此地的阴影。
黄金町小区改造计划
最初横滨市所提出的计划，是欲藉由大型商业设施的兴建，将非法商店与不法集团相关人等驱逐出去;然而，在1990年代以后日本经济萧条的情况下，大型商业设施的经济效益已不再是都市计划最佳考虑。另一方面，自2004年起横滨市政府推出创意城市政策(Creative Yokohama，注2)，开始积极地整顿横滨市内的文化设施，黄金町也被列为其创意城市构想的一部分。经过横滨市政府整体考虑之下，最后决定将这个地区规画为以「艺术与小区共生」为目标的地区，将原有的非法饮食店拆除，由京滨急行电铁(私立铁道公司)出资将铁道高架下的空间重新整顿，规画为艺术活动空间，并由横滨市政府出面租借，期间长达十年。政府重新规画黄金町第一件要务，便是取缔区域内的犯罪与卖春等勾当，以维护当地居民日常生活的安全。原本是一般年轻女子绝对不敢单独行动的危险地带黄金町，开始有了变化，先是以24小时的警察站岗与保全来确保此地的安全，再来是强制取缔非法卖春的饮食店铺，同时整修过后的铁道高架下空间也逐渐完工。
这个以艺术改造小区的计划，更邀请了山野真悟(Shingo Yamano)担任艺术总监。他曾经担任2005年横滨三年展的策展人之一，在1980年代起便以策画艺术计划活动闻名。有别于一般美术馆白盒子的展览规画，山野擅长将艺术带入日常生活空间，以及融入都市商业空间。在他所规画的展览活动之中，又以长达十年的「博馆都市计划」(Museum City Project，以下简称为MCP)最具有代表性。(注3)
黄金町艺术市集，诞生!
2007年「黄金町艺术市集」(Koganecho Bazaar)计划名称正式决定，为了得到当地居民的理解与协助，由黄金町艺术市集委员会及横滨市政府举办了说明会，除了计划内容的公开，更为了让一般市民也能了解其具体内容，特别由策展人偕同建筑团队进行新空间模型的介绍。
而所谓艺术「市集」是指人口聚集的场域、同时也是市场，在此除了进行商业交易，也进行艺术思考与点子的交换。策展人山野强调艺术与日常生活事实上并没有明确的界线，这次展览有别于在美术馆画廊空间，将视角扩展到日常生活的食、衣、住、行等面向。除了艺术家进驻及作品展示之外，本次艺术计划最大的特色是还邀请专门店合作，设立了期间限定的商店。
展览期间，艺术家到黄金町收集资料做田野调查，也与当地居民做互动，例如艺术家Kimura Toshiro Jin-jin在野外进行即席茶会以及陶艺制作，特殊的服装吸引了许多目光。展览正式开幕之前，也举办了许多热身活动，例如穿着玩偶装扮的数字舞者与艺术家合作，于春天樱花季节里出没于黄金町地区，也让当地居民参加游行活动;夏季则是结合当地神社寺庙所举办的祭典活动，除此之外，更与横滨市立美术馆联合举行夏季活动、艺术家工作坊等，台湾艺术家侯俊明便是本次计划中受邀的外国艺术家之一。
艺术家安部泰辅(Taisuke Abe)在他的展示空间里，布置了许多以黄金町居民提供的旧衣服所制作成的娃娃。展览期间除了艺术家定时在此进行创作之外，更经常在此举办亲子创作工作坊，每个小朋友在参加活动之后，可获得艺术家亲手制作的娃娃。
艺术家福本步(Ayumi Fukumoto)则是创作了许多看似中国古董的陶瓷器以及书画挂轴，每一件作品都附有艺术家的使用说明，不过仔细观察就不难发现，每一件作品的型态与实际功能有很大的差距，实用性超乎我们的常理，而其表现出的荒诞性不禁令人莞尔。而泰国艺术家皮坎加那彭(Wit Pimkanchanapong)在艺术空间里搭起了水果摊，用纸折成的纸水果与真正的水果真假难辨，来这个摊子买水果的顾客必须先完成折纸动作后，再以完成的纸水果与摊贩主人(艺术家)交换真正的水果。艺术家田宫奈吕(Naro Tamiya)，则是长期与三宅一生(Issey Miyake)合作，创作许多天马行空的艺术作品，在这次艺术市集里，曾经是铁道高架下荒废空间，摇身一变为流行服饰精品店。
艺术家田中千智(Chisato Tanaka)在展览准备中拜访黄金町各地的店家以及居民，在说明展览的内容并获得居民的同意之后为他们描绘肖像画，展览期间作品展示于各个店家，居住在黄金町的每个小市民顿时成了本次活动的主角。
艺术能够振兴社会?
在日本，为了振兴地方小区经济，文化厅从1990年起开始施行以艺术文化活动为主的相关补助政策(注4)，政府的积极补助加速了以艺术振兴地方活动的急遽增加。然而同样是振兴小区，黄金町艺术市集与日本其它地区举办的艺术活动之出发点基本上就不同，这里多了卖春犯罪的历史，为了解决这个问题，艺术在这里被做为一个媒介，而不是解药。
山野在访谈中提到，1990年代于福冈MCP，与现在他所策画的黄金町艺术市集，最大的差异在于「艺术的机能」以及「策展人角色扮演」的不同。在MCP，山野将充满异质性的艺术引入都市空间，改变了被商业占据的空间，提醒都市人逐渐丧失的美感与对艺术的接受度。最初，艺术并不是被需要的要素，山野则是扮演着介绍的角色。而在黄金町艺术市集里，艺术不再只是被特殊化的异物，而是融入日常生活的一部分，与食物、服饰、居住空间、交通等平起平坐，艺术只是一种从不同角度来看这个地区的观点。在黄金町，艺术是渐渐被市民需要的，而山野扮演着连结艺术与日常生活的媒介角色。
2009年正值横滨开港150周年，许多相关的文化活动将在本年度热闹地举办，而黄金町也预计将于9月举办为期一个月的展览活动，同时也预计举办创意都市国际研讨会，估计将吸引更多的观众与参加者。
但是在看似一帆风顺表面下，依然存在着许多问题点，例如「持续性」问题，以及如何评价艺术活动的得失，其标准何在?横滨市政府虽然明言创意都市计划将以十年长期规画为目标，但在日本整体经济萧条、财政紧缩的状况下，这个计划很有可能在开港150年纪念活动之后，像烟火一般灿烂绽放之后就随风消失，横滨市的计划是否能够度过经济危机，还是值得继续观察。
而关于艺术的利用价值是经常被讨论的议题，日本全国各地泛滥的艺术计划有大有小，其中当然有许多整合居民、行政与当地企业共同举办成功的范例，然而也有不少是「以艺术之名，行振商之实」的奇妙展览。总而言之，艺术计划到底是善，还是恶?也许还需要时间的证明。而不管如何，在近几年之内，在横滨除了巨大又耀眼的横滨三年展之外，还有一个朴素平实但不断努力的黄金町艺术市集，持续地发出另类的声音，并期待观众的倾听。
注1：东宝株式会社(Toho Co., Ltd. )于1963年，推出由黑泽明执导的《天国与地狱》，是以诱拐事件为主题的悬疑电影。
注2：除了横滨三年展的举办之外，更将闲置空间转用为当代艺术替代空间，例如原本是大藏省关东财务局事务所的旧建筑，转用为以低价出租给艺术家做为工作室的「ZAIM」，以及横滨银行以及富士银行横滨支店的旧建筑，转用为替代空间「BankART1929」。
注3：MCP是自1990到2000年，于福冈市的中心地天神地区，百货公司以及公园等地所举办的公共艺术计划。这个原本将重心摆在展示作品的都会型公共艺术节，在经过长年持续举办之后，逐渐转变为深入福冈地区居民生活的小区艺术活动，影响了当地居民的艺术观看与参与方式，改变了福冈的文化艺术环境，成为日本国内著名的艺术与社会密切结合之成功案例。
注4：如1990年「地域文化特别推进事业」，1992年「新文化据点推进事业」，1993年的「地方据点都市文化推进事业」等都属于短期的项目式补助计划。这些补助计划的对象并不单只是当代艺术领域，而是包括广泛的文化活动，例如整修或扩大文化设施、文化财活用、艺术节或是传统祭典等地方文化事业等。而1996至2001年开始的「文化小区营造计划」，则是针对地方政府进行艺术文化活动时补助之计，2007年更以「艺术文化小区营造计划」扩大补助的范围。
(责任编辑：admin)
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